相对于二级拍卖市场，80后艺术家的投资，画廊一级市场除了存在更多的 “原始股”和“潜力股”，成交更加真实，价格也相对更低。

      2002年北京华辰秋拍，36岁艺术家刘野的作品《温柔地杀我》，以估价7到8万人民币流拍。4年后，这幅作品出现在保利2006年的秋拍上，并且以154万元成交，涨幅20倍。无独有偶，当年28岁的曾梵志创作的《协和医院三联画》出现在2005年的香港佳士得春拍上，以120万元成交。2010年，这幅作品又以3416万元成交，5年的回报率高达28倍……

      这样的实例在艺术市场上不胜枚举。由拍卖拉动的新一轮价格应运而生，艺术家的合作画廊作品价格也得到拉升。那些当年二三十岁的刘野和曾梵志们，如今已经成为中国当代艺术市场上的“主力军”，也成为“金字塔尖”级别藏家的囊中挚爱。对于大多数藏家和投资者来说，早已经无力触及。

      江山代有才人出，每一代艺术家创作也都反映着这个时代群体的特殊性，艺术圈从不缺乏年轻而有才华的艺术家。如今二三十岁的年轻艺术家里，也不乏新一拨的“刘野和曾梵志们”。对于现在藏家更有利的是，当年的刘野和曾梵志都是在和美国的画廊合作，而现在80后的艺术家们，基本都是在和国内的画廊合作。

价值洼地：80后在接过权利棒之前

      相对80后“新生代”艺术家来说，当代艺术的权利棒现在还掌握在40、50、60一代手中，市场上的主力资金还没有给予太多的关注。特别是在目前经济形势并不乐观的时期，资金进入的可能性非常小。

      在80后的“大市场”形成之前，经济形势又不明朗的前提下，是永恒不变的“逢低买入”时期。但投资者往往在市场高涨时“跟风”，这样反而错过了购买的******时机。

      近年来，除了少量在拍卖市场上表现良好的艺术家如高瑀、陈飞等之外，处于一级市场的80后艺术家的价格都不是很高，知名度高一些的艺术家作品价格在十几万到几十万之间不等，大多数80后艺术家作品价格都在十万元以下，在绝大多数投资者可以接受的范围之内。

僧多粥少：画廊先行筛选

      2010年9月，对画空间举办了“过桥米线：云南年轻艺术家作品展”，展览集中了毛旭辉执教的云南大学艺术与设计学院8位年轻艺术家的作品，其中有6位是80后艺术家。