从2011年秋拍起，中国艺术品市场开始有下滑迹象;2012年，增长速度一下跌倒谷底;牵扯26.42亿资金的艺术品基金垮台，正在寻找新目标。那么，对于2013年的拍卖市场有人说是继续低迷，有人说会走出阴霾，市场将又会是怎样的行情?记者采访了艺术家评论家、艺术家、画廊经营者等对2013年行情进行猜想。
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　　据统计，截至2012年12月19日，中国2012年艺术品拍卖成交总额为536.9亿元人民币，与2011年的968亿元相比，减少44%，而不少大拍卖公司仅2012年秋拍的跌幅就超过50%。2012年，仅有5件亿元成交的艺术品，而2011年这个数字是26件。
　从画廊来看，2012年，全国仅近7%的画廊盈利。被视为中国当代艺术发展地标的798艺术区，也在发展10年后的2012年陷入瓶颈，这无疑让市场更加悲观。& [" w% `4 h+ B# [3 m  o) z/ ]* S
  
　   吕立新：很严峻的一个局面(文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会常务副秘书长、办公室主任，文化部《20世纪美术作品国家档案》项目负责人，国家《艺术品管理条例》起草小组成员。　

     2013年的中国艺术品市场，我认为应该是很严峻的一个局面。因为整个市场还会像2012年一样，持续向冷。原因当然受大的经济环境影响，因为艺术品市场是整个经济市场的晴雨表，目前我们的经济在宏观调控下并没有明显好转的迹象。
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　　目前，很多拍卖公司包括很多艺术品机构的日子都不太好过。成交量比较低，成交不活跃，很难看见好作品，人们的热情也不高，因为市场不好，大家有好东西也不拿出来。艺术家创作也比较萎靡。( h+ x3 G8 `  i
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　　一个国家或地区艺术品市场的真正繁荣发展，首先应该是健康的，然后是有法可依，有诚信、行业规矩大家遵守，整个行业是有序而健康地向前发展，而不是忽高忽低，忽冷忽热，行业中充满虚假数据。) U4 v2 ?6 X! F
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　　中国艺术品市场发展才20年，和西方艺术品市场将近200年的发展比，是不可同日而语的，各个方面都比较薄弱，而且问题多多。所以，我们衡量一个艺术品市场的强大，不能光看公布的数据。' g4 g3 O5 V0 q
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　　鲍栋：系统本来就是要不断调整的(曾任上海多伦现代美术馆学术部主管、伊比利亚当代艺术中心策展人兼展览部主任，2002年开始涉足当代艺术领域，致力于艺术史论研究、批评写作与展览策划。　

      中国当代艺术市场的大幅下滑主要是拍卖的下滑，这是好的事情。因为现在需要的是初级市场的发展与内部分层，画廊等初级市场才是真正能够推动艺术家实践的，而拍卖行的行情和艺术家关系并不大，只是富人之间的游戏罢了。
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　　而艺术拍卖市场的繁荣是以透支初级市场的基础工作为代价的，拍卖上的操作比日常的画廊工作见效更快，但这种效果是杀鸡取卵的事情，所以拍卖成交下滑。对于画廊的发展来说反而是好的事情，对于注定会与画廊共同成长的新一代艺术家，更是好事情。5 l" k+ ^" ]  R2 i! f
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　　有很多展览是希望年轻艺术家获得未来的话语权，这是对历史的透支，我希望不要以这样的心态来看展览，我们就是关注现在，而未来是要开放的，未来是未知的，这时候实践和主体性才重要。. B) m7 O$ E( R: W* W
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　　市场是艺术系统结构的一部分，但并不是唯一的部分，市场的调整是整个艺术系统调整的一部分。对于当代艺术而言，这个系统本来就是要不断调整的，不调整反而是很不正常的事情。实际上，目前最重要的是建立起一个动态的艺术系统结构，尤其是其中的研究、评论、传播、展览的环节。+ J( n. i& Z  w% |1 i: L( b

　  地大部分的当代艺术收藏都是滞后的、保守的，甚至是跟风的，而且中国也没有出现那种有着明确定位的收藏群体。新一代的艺术家会带来一批新的、有文化判断力的热爱艺术本身的收藏家，这些新的藏家首先是喜欢艺术，而不仅仅是投资艺术。{# d9 y# `) r
　　朱其：今后5年都应该是这个状况(艺术批评家，独立策展人。曾任《雕塑》杂志执行主编。
　   今年和以后的艺术品市场都应该是一个常态的发展状况，不会大起，也不会大落，我估计今后5年都应该是这个状况。

       作品无论在哪个时代总是比较少的。艺术品市场进入常态化后，市场生态会更接近于发达国家的艺术品市场。在西方国家，少部分优秀艺术家到达一定知名度后，作品价格会涨得很高，而大部分艺术家都处在一个中低价位，作品大多作为家庭装饰之用，也就是消费性购买。- o' i7 O$ R! {3 d8 Z
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　　而他们市场常态化的特征之一是，有知名度的大艺术家四五十岁以后，作品才会卖到几十万、上百万美元;如果没有知名度，一般都只能是几千到几万美元。另一个特征是，年轻艺术家的作品不可能卖到很高，国外价高的艺术家一般都得在45岁以后，不可能像我们国家二三十岁就卖到很高价格。, W1 ]- R) a3 U- ?9 z: e

　杨旭：持续一段时间的低迷6 ]! a* L3 `6 O# ]5 o! n# Y

　　国内艺术品市场仍会持续一段时间的低迷，至少到今年春拍都不会有太大起色。2013年春拍依然是对市场再观察的重要窗口期，但艺术品市场不会有特别大的转变，是微调以后趋于理性的一年，仍属于“调整年”，很大程度上是受目前国内外的政治经济形势影响。
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　　去年，近现代书画亿元拍品风光不再，像傅抱石的《巴山夜雨》在香港只拍出两千万港元，而2010年他的同类作品要七八千万元，价格严重缩水说明书画市场确实有泡沫。
      价格真正“屹立不倒”的，是古代书画中那些真正在中国美术史上占有一席之地、传承有序的作品。有人说“亿元时代”结束了，关键在于缺少好的古代书画作品。古代书画行情之所以保持坚挺，是因为即使基金不买、行家不买，还有博物馆接盘。这对市场而言是个非常重要的信号。况且古代书画的重要作品都是实实在在交割了，而近现代书画往往到最后实际成交付款环节都出现了问题。- q( W' K, k1 K1 _! W" P3 o
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　　中国书画市场的好坏在一定程度上会影响一部分画家的创作热情，但真正的艺术是不会被市场左右的，书画家安心创作，市场让艺术机构来做，这样艺术品市场才能健康有序地发展。
　  术家如果是为了迎合市场而创作，不会有太多的精品力作，那些能千古流芳的作品很少会受到市场的影响，都是艺术家有感而发后的心智果实，一个光会讨好市场的画家决不是一个优秀的艺术家。　吴鸿(艺术国际主编)　

      “我们有什么理由一厢情愿地要求如此酷爱卡拉OK艺术的普罗大众们像酷爱卡拉OK那样来酷爱当代艺术呢?‘平价’这个道路在当代艺术里根本就行不通。‘平价’之后的艺术品买卖只会引起更多的‘捡漏’式消费理念，既然富人都不能够纯粹地去消费艺术品，寄希望于大众不以投资为目的去消费艺术作品，似乎并不是那么靠谱。”栗宪庭(艺术评论家)T6 Q( ]5 l' x/ w
　　现今的当代艺术为何要走平价化的道路：“连2006年创造了国际拍卖记录的张晓刚，其作品在1990年代初，一幅画也只有几百美金或几千元人民币而已。”他建议艺术家以切实可行的价格定位。另外，他还提到，现在从事当代艺术作品的艺术家太多了，在学术指向并不是特别明朗的状态下，艺术品平价化，是可以给更多的艺术家提供生存空间，“别指望平价市场的每件作品都是伟大的作品，当然，任何市场的目标都是鼓励和发掘有创造力的艺术家，问题是，再伟大的画廊和拍卖行甚至批评家，都不能保证不出现平庸的艺术品。”# {# V! p) [8 c4 k5 S

    笔者认为，去年中国艺术品市场做了多方面的调整，今年刚开年，拍卖行都紧张的张罗着。对于藏家来说，一年的市场调整，已经越来越理性。现在，泡沫被挤出去，市场更健康了。