来源:99艺术网 作者：冯明明  

　　“跨界”这个词汇早已屡见不鲜，林依轮和陈鲁豫成为了CIGE的常客，刘小东和方力钧也过了一把又一把的“演戏瘾”，艺术圈与娱乐圈的界限越加模糊，这里，只聊聊电影海报中的艺术痕迹。

《黄金大劫案》  

　　近日，当代艺术F4之一的岳敏君现身，与青年导演一同为电影《黄金大劫案》揭幕。岳敏君为电影手绘了艺术海报，海报中宁浩化身为中国神话中极具反叛精神的哪吒，他的动作延续了岳敏君作品中紧闭双眼开口大笑的标志性动作。

　　岳敏君表示海报中宁浩三头六臂哪吒的形象有双重涵义：“宁浩身上有一股朝气和‘火气’，这是他作为导演本身的精神状态。哪吒小小年纪充满激情，敢于挣脱束缚。这幅海报表现的是宁浩在自己人生道路上的激情与反叛，他对艺术、对美好的事物穷其一生不断追求。”

　　【点评】初看海报，不管大众觉得戏剧化又或是搞笑，不免还是要惊叹一句“实在是太岳敏君了”。尽管岳敏君将导演宁浩化身为哪吒，但是，搭配上绿色的肚兜和冲锋枪也平添了“恶搞”的意味。

《水饺几两》

　　《水饺几两》还未开拍，因艺术家周春芽的加盟已备受关注。与女主角黄璐的合作并非第一次，在去年开机的电影《菩提与蝴蝶》中，周春芽任艺术总监，在二度合作中，他还将首次为电影设计海报。提及《水饺几两》，周春芽评价：“在当今大片的时代能有一些人在思考人的本性的东西并用细腻的表现方式来展示理想和希望。”

　　【点评】相较于片名《水饺几两》的无厘头，海报中奔跑的人，飞翔的飞机，骑着摩托的男女染上了年代的色彩，电影讲述的是女雕塑家秦朗从北京来台湾寻找奶奶的初恋情人的故事，海报的一片黄晕中能透露出隐约的亲情和爱情。

《向日葵》

　　张扬的电影《向日葵》海报设计使用了张晓刚的作品，这部电影被称为一部平民的史诗，讲述了画家张向阳的个人成长故事，以及他和父亲之间三十年的恩恩怨怨，牵扯出了两代人在这三十年中的变化，这种思绪的表达与张晓刚作品的气质有着许多相似之处，很多人认为是他的传记片。

　　张晓刚的《大家庭》系列作品画面中的人物描绘了六七十年代中国人所特有的表征：全家福合照、中山装以及中国人所特有的外貌特征：单眼皮、瓜子脸、特定时代特定的呆滞表情。也阐释了张晓刚对待家庭、血缘、艺术、情感以及人生的独特角度的观察和表达，这种强烈的当代意义和张杨在《向日葵》中所传达的精神和思想有着不同程度的重合。

　　【点评】《大家庭》透出的冷漠和疏离配以充满希望的向日葵，红色的字体如同如血缘一般，消解了阵阵凉意。在电影结尾，张向阳面对父亲送上的向日葵，仿若诉说着一种希望的延续。

《孔雀》

　　《孔雀》是导演顾长卫的处女作，也为他赢得了柏林获银熊奖。《孔雀》使顾导一战成名，也让这款海报的设计者在艺术创作路上有了转折。海报的底图原画，出自画家方力钧之手，他笔下那些动作表情统一的光头小人表达当代中国社会普遍存在的无聊、荒诞情绪。

　　方力均表示：“没看《孔雀》的样片之前，我不会喜欢那种画风，现在却觉得真实，我们宛如那副模样，胖瘦倒是不重要的。看到有人说青春像雀屏，生活像雀屏之后的屁股，后半句可以苟同，前半句，可以换成像灰头土脸的母孔雀吧。姐姐骑车撑开自制降落伞的场面并没有让我真正激动，也许会激动的人都还相信理想主义吧，但我不相信了。”

　　【点评】 电影描绘的青春的微小的挣扎和无助、人在家庭里犹如困兽的喘息和窒息、家人带来的卑微和耻辱、个人在急景流年的人生里被裹挟而去的匆促和慌乱……如同海报底色的“蓝”——美丽、执著、伤感、无奈……影片在一家人在一个冬日去动物园里看孔雀的诡异气氛中收尾，揭示了人们“看”与“被看”的命运。

　　结束语：在这里只探讨了艺术圈与娱乐圈交汇的一个点而已，但“跨界”不应受任何领域的局限。汪建伟不是说过么：“跨界，它不是1+1=2的游戏，简单地说，它做的是1+1＞2的事情。”我们是不是该保持期待呢？